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我没有见过范立欣老师本人，但看过归途列车以后，觉得这部片子是我看过的优秀的纪录片之一。我们看片子的时候有个毛病，就是会想如果是我我该怎么拍。在看这部片子的时候，我觉得难度最大的两个点，是工厂和火车站的镜头。中国的媒体从业者都知道，因为某些我不说你也懂的原因，一些像是工厂，车站，机场，地铁等等的地方，拍摄难度较大。不是因为画面难拍，拍出来不好看。而是你没有很硬的关系，或者比较强的“来事儿”能力，拍摄会有很大的障碍。范老师所要拍摄的工厂，是农民工聚集的流水线加工工厂，也是被许多外媒看做是没有人性只知压榨的血汗工厂。这种工厂本来就因为口碑不好，广受诟病，对媒体是避之不及甚至有仇视的态度。范老师是怎么搞定的呢？我看完片子后查了一些资料，如果没记错的话，范老师拍摄张姓夫妇打工的小工厂时，跟工厂方软磨硬泡了一个星期，才被允许进入工厂拍摄一天。拍摄他们女儿打工的工厂，范老师甚至请来了当地党委书记和工厂老板一起吃了个饭，才换来了三次拍摄宿舍外加拍摄一次白班和一次晚班的机会。拍个片子容易吗……而且等你拍的时候，人家已经粉饰太平好几天了，拍摄环境早就不是原来的样子了……拍摄火车站的时侯，正是春运高峰，一票难求，车站人山人海，一眼望不到边。范老师的摄制组跟车站关系比较好，车站特例给他们组批了三天的火车票。为什么三天，因为范老师不知道张姓夫妇能买上哪天的票……结果还是出了点插曲拍摄张姓夫妇排队买票的时候，其他很多排队的人以为范老师是记者，是来做类似“每人都能买上票，全国人民好喜欢”这种正面新闻的。结果估计有五百多人就围了上来，想表达自己的“诉求”……摄制组最后是在警察叔叔们的帮助下逃出来的……出不来就会被人民群众声讨至死……还有一处比较有意思的地方拍摄女儿和父亲翻脸，父亲大打出手那一场，导演和摄像很淡定，我猜测应该是录音老师“入戏了”，立马就想冲上去劝架，被摄像一把拉住了……女儿冲着镜头说，你不是要最真实的我吗，这就是最真实的我，其实是和导演说的我觉得导演应该在之前跟女儿谈过，让她跟父亲说一说自己的真实想法，结果女儿直接跟老爸翻脸了……这对导演来说是意料之外的收获吧，这场戏也成为了全片一个重要的高潮。
如何评价《大国重器2》？有哪些精彩的故事吗？
以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象。
纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的**或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。
**的诞生始于纪录片的创作。1895年法国路易·卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》等实验性的**，都属于纪录片的性质。中国纪录**的拍摄始于19世纪末和20世纪初，第一部是1905年的《定军山》。
扩展资料：
分类
一、诗意型纪录片（Poetic Documentary）
诗意纪录片出现于20世纪20年代。代表作为伊文思（JorisIvens）的《雨》（Rain）。这种类型的纪录片不强调叙事，不注重特定时空的营造，不强调连贯剪辑。它着力于节奏的创造，不同空间的并置，目的在于情绪、情调的传达。
二、阐释型纪录片（Expository Documentary）
阐述型纪录片也出现于20世纪20年代。中国在1990年代“新纪录运动”（这个概念是否成立或许依然存疑）之前的纪录片多属此类。这种纪录片宣传意图明确，创造者倚重解说词的力量说服观众接受自己的观点。形式上的典型特征是“上帝之声”（voice-of-God）、证据剪辑、全知视点等。
三、观察型纪录片（Observational Documentary）
观察型纪录片出现于20世纪60年代，其技术基础在于便携式摄影机和磁带摄像机的出现。这种纪录片放弃解说，放弃扮演，纪录片导演成了“墙壁上的苍蝇”（fly on the wall）。近年来中国出现很多这种类型的纪录片，如段锦川的《八廓南街16号》、康健宁的《阴阳》等。
这种纪录片长于现实世界的表达，但对于历史题材却难以处理。由于放弃了解说、字幕，影像的表达很容易流于冗长而沉闷。
百度百科-纪录片
《大国重器》第二季在第一季的基础之上，重装升级，从八个角度，海陆空三方面，60个小故事，全面展现“国之利器”：实体制造的强悍之处。
中国的重器之路，短短十载光阴，即从第一季的追赶者，到全面跨越，一步步成长为世界的领先者和掣肘者，这就是属于我们的《大国重器》。
它之于我们的意义，是教科书，是让我们懂得“大国重器”究竟重在哪里，牛在何处。
第二季共分八集，从传统基石，到移动互联，从海陆齐进，到探索太空，在中国制造的强势攻坚下，一项项让世界为之瞩目的第一、首次，不断破土而出，震撼世人。
每一集五十分钟，一般分为6-8个小故事，以该集主要核心内涵展开，截取国内该领域内的顶尖公司或在建/已建项目为案例，详细的阐述大国重器的伟大和彪悍之处。
与第一季相同，每当熟悉的李立宏老师声音一出，大国既视感随之扑面而来。
另外第二季在第一季的基础之上，出品制作方加入了一位重量级的身影：工业和信息化部。
于是在第二季中，我们看到了我们以前从未见过的工厂内景，机器内核以及手动操作全过程，站在多个世界第一和全面领先的基础之上，中国已经有了足够的底气和实力，毫不畏惧的向世界展示我们的“重器之谜”。
八集剧情中，涉及到的领域，既有传统机床、深海打桩、核能发电这些我们略微知晓的传统行业，也有深海光纤、远洋测控这些我们普通人无法接触的新型领域。每一集的每一个小故事，都足够精彩到让我们为之激动、沉浸。
截取两个小故事，来感受下国之利器带给我们的深深自豪和切身改变。
第一集中，第四个小故事，尖端领域：远洋测控。
2017年4月，天舟一号运载火箭的成功发射，让中国再次拿下一个世界第一：世界上载荷量最大的运载火箭。
它成功发射的幕后英雄：远望七号，起到了关键性的领航作用。
远航七号测控范围最远可以达到月球，将在火箭升空七分半以后，全面接管和领航火箭到进入预定轨道的全部旅程。
远望七号背后代表的远洋测控技术，是世界上最领先的测控技术，中国是世界上第四个掌握该技术的国家，从0出发，到100%圆满完成每次任务，中国用了30年。
故事中，远洋号在第431秒成功捕获天舟一号，从导航开始到进入预定轨道，远望七号仅用时166秒，这样的壮举，亘古未有。
第六集中，第三个小故事，云计算带来的治安管理之便。
故事以报警中心，接到老人走失报警电话开启，在报警人电话尚未挂断之前，老人的所有信息已经出现在屏幕之上。
再一转，引入眼帘的是全市的电子视频监控网，结合老人离家时长，圈定可能走失的范围。接下来就是云计算大显身手的时刻，人脸识别技术重装登场，一台台不断转动的监控探头，不断比对切换的监控屏幕。
报警十分钟后，人脸识别探头依旧未捕获走失目标。
改变策略，扩大范围，民警将识别方向，改为人脸库检索系统。
对全市上万个探头，四个小时内所有的人脸进行全面识别，五秒以后，老人的行踪轨迹串联成一条线，呈现在大屏幕之上。
整个搜救行动，从报警开始到找寻结束，共计用时25分钟。
智能大脑、云计算、大数据将慢慢的走进我们生活，支撑起我们更快建、便利的生活轨道。
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